沉沦的校花-第69章

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我在阅读习惯方面，受中国传统的小说影响比较深，对于情节有一种特殊的迷恋，这使我沉醉于金庸式的叙事方法，而对那些西化的写法不甚感冒。我的小说观念是很朴素的。首先，要好看。也就是说，情节要好，要能够吸引人。其次，在此基础上，展现社会历史风貌，展示不同的人性，表达自己的理想、爱憎，和对世界的看法。如果能够进而影响世道人心，那就是最高境界了。这在批评家看来，大概只能算是通俗小说的写法，算不上纯文学，但是我就认准了这种通俗的写法了。我的理想，就是做一个成功的、有责任感的通俗小说作家。

写《关关雎鸠》的目的，也是很朴素的。只是为了记录70年代生人的青春历程而已。爱情题材，立意说不上很高，只是锻炼一下自己说故事的能力。在设计情节的时候，我的弟弟“赵惠文王”给了我莫大的帮助。我们都在北京，经常见面。每次见面都必然要讨论《关关雎鸠》的情节。所以，小说中包含了我们兄弟两个人的人生阅历。比如“色人居”被学生干部读成“龟八居”的故事，就是我弟弟所亲历的。当年他们宿舍的“色人居”篆书横幅，就是他亲笔写的。我弟弟是学计算机软件专业的，但是文学功底非常不错，文学观念和其他各方面的世界观也和我非常接近，加之很有点子，所以我们总是能够配合默契，互相启发。有时我陷入情节困境，走投无路，经常马上就找他商量。甚至可以这么说，这个小说是我们兄弟共同创作的，我只是具体执笔的人而已。

许多网友都问我，小说中的事情是不是真的发生过。我要说的是，情节基本上是虚构的，只有一些细节是真实的。诚然，这部小说是我自己的青春献祭，但是它毕竟是小说，和日记是大有区别的。准确地说，它只能算是一部“半自传体”小说。为了追求小说情节的曲折性，我设计了不少巧合、偶然的事件，有的地方甚至有点像武侠小说，这都是读者能够一目了然的。由于是连载，写着写着就会出现新的想法，临时改变了原来的情节设计。最后写成的样子，和原计划已经天差地远了。同样由于是连载，一旦犯了一个错误，就没法改过来，后面只能尽量弥补，实在弥补不了的，就只能将错就错继续写下去了。不过，小说的基本命意始终没有改变，结构总框架也基本保持了下来。

我写小说的态度是真诚的，我相信只有这样才能感动别人。小说里有许多理想的东西，但是最终还是归于现实。我毫不否认，在耿潇的身上，有着我本人当年的影子。他是我想象中希望自己能够达到的样子。在我上大学的时代，90年代初，正是80年代的理想主义遭到迎头痛击，而被物质主义取而代之的历史转换期。耿潇的理想主义的失败，几乎是一个必然的结果。这其实也不仅仅出现在那个特定的年代，它在大多数的历史时段是有着普遍性的。

而孟蘩这个形象，大概是大家争议最多的了。她漂亮可爱而又虚荣任性，正如我们在生活中所见到的那些美女一样，优点和缺点都是很明显的。对于她的变心，很多人觉得不可理解。我觉得这一点儿也不难理解。我们身边每天都在发生这样的事情，漂亮的女友被大款拐走了，这还需要多解释什么理由吗？不管具体的过程是多么的千差万别，但是透过现象看本质，世间的许多复杂的事情其实也是很简单的。

至于杨雪萍，只是一个理想中的人物。她是小说中女性人物里唯一的保持了纯洁本性的一个，由于她兼备中国男人心目中理想配偶的各方面的优点，所以她受到了大部分男性读者的喜爱。但是大家心里都知道，这样完美的形象是不太可能出现在现实生活中的。正因为如此，她的魅力反而显得不足，不如孟蘩那样带有活生生的气息，所以她也只能做配角了。

小说初稿中有许多不尽人意之处，但是无论如何，总算是写完了，让我有种如释重负的感觉。这一年多的时间，没有朋友们的热情鼓励，我是很难坚持下来的。在此再一次对关心我的学友和那些素未谋面的网友表示衷心地感谢！如果《关关雎鸠》能够为你们带来一点对往昔岁月的美好回忆的话，我将倍感荣幸。

从前读《红楼梦》，里面有一首小诗，让我很是感动，我愿意把它抄录在这里，作为后记的结束：

春梦随云散，
飞花逐水流。
寄言众儿女，
何必觅闲愁？

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