勃留索夫日记钞-第1章

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《勃留索夫日记钞（出书版）》　作者：　＇俄＇瓦列里·勃留索夫/译者：　任一鸣

内容简介
这既是一本有丰富的历史文献价值的个人展览馆，又是一本有着独特的文学风格的散文体作品，它真实地反映了诗人勃留索夫在1893—1905年间，即俄国社会和文学都发生重大动荡和激变年代的生活、思想、读书、写作以至交游的实况，是一条走进这位象征派诗人的不可多得的捷径！

第　１　页
英译者《导言》
格罗斯曼
十九世纪末的俄国文坛并非处于文学创作的繁荣阶段，　而是处于　新的文学样式脱颖　而出的开拓性时期　。这与马　丁　特温耐尔①所论述的十九世纪中叶的法国文　坛有着惊　人的　相似　之处　。俄国　小说　的巨著　时代　约结　束于　年；　年前曾丰繁多彩的诗歌创作，也在　年后的整个七　十年代中，因当时社会上文学欣赏的风向所致，而变得晦　涩朦胧且郁闷窒息。到十九世纪末，俄国社会自身也处于　一个困顿时期，历史上后来称之为过渡时期。然而，回顾　起来，当时的社会局势并不见得严重阻碍了社会的新发展，　相反，在某种程度上甚至可能推动了社会的进步。　年始，俄国文化生活一方面受为数众多的　大约自　现实主义者控制，另一方面又受到市民意识的制约。这两　股力量的势头自世纪中叶形成以来持续了几十年，其势之　强盛使西方新的、与之相对抗的思潮在这段时间内无法抬　头。十九世纪中叶以来，文学情感　和艺术创作的倾向在西　方发生了显著的变化，尤以法国为最突出。但这些变化在
①　马丁
（
特温耐尔　，法国文学批评　家　，著有《诗歌　与危机》　）、《波特莱尔诗歌研究》　（　）　《古典运动：高乃依、　、　）　年重版本）、《法国小说的兴起》　（　梅里美和拉辛》（　中译者　等。
第　２　页
现代俄国并未引起明显的反响。例如，象征主义于八十年　代中期在法国兴起，波特莱尔　、　戈蒂埃②和高蹈派诗人③　为象征主　义的兴起奠定了基　础。而这位被艾略　特④称为　“具有新感受的人的典范”波特莱尔，直到　年初才受　到俄国文学界的重视；同样，俄国对魏尔伦⑤、兰波　和　马
①波特莱尔（
）：法国诗人，法国象征派诗歌的先驱者，
也　是　现　代　主　义　创始　人　之　一　。代　表　作　有　诗　集　《　恶　之华　》　、散　文　诗　集　《巴黎的忧郁》　、《人为的天堂》，评论集《美学管窥》等。　中译者　②戈蒂埃（　漫主义影响，　：法国诗人、小说家、批评家。初期受雨果浪　年代转向形式主义　，首倡　“为艺术而艺术”　，强调
艺术的永久性，同时称赞波特莱尔的《恶之华》。他的艺术主张成为　高蹈派的美学纲领。主要著作有诗集《死的喜剧》、《珐琅和雕玉》，　小说《莫班小姐》、《木乃伊故事》，文学评论《论怪诞》、《浪漫主　义史》　等　。　中译者　③高蹈派　，亦名　“帕尔纳斯派”　。
所出诗歌丛刊《当代帕尔纳斯》（帕尔纳索　斯
年在巴黎　成立的诗人团体，以　法语“帕尔纳斯”
是古希腊神话中阿波罗和缪斯诸神居住的山名）而得名。主要代表
人物有勒贡特
德
里勒，邦维尔，苏利一　普吕多姆等　。他们主张　中译者　）：英国著名诗人，批评家。
诗歌应不问政治，脱离社会斗争，强调“为艺术而艺术”，是法国象　征主义的先驱，作品充满悲观颓废情调。　④　托　马　斯　⑤魏尔伦（　司登斯　艾略　特（　中译者　：法国诗人。初期属于高蹈派，写有《土星诗　出生于美国。
集》。后来成为象征派代表。作品流露世纪末的颓废情绪。这一时期　代表作有《无言之歌》、《智慧集》等。他与兰波、马拉美被称为　世纪晚期法国三大象征主义者，他们都受到波特莱尔的影响。　中译者　兰波（
）：法国诗人。前期诗作反映普法战争和巴黎公社
年（
等事件　。巴黎公社失败后，转向象征主义，作品中充满悲观绝望思
想。还主张打破诗歌语言的逻　辑性。　作品对后来的颓废主义文学有一定影响。
岁）起放弃写诗。
中译者
第　３　页
拉美①著作的介绍工作，直到九十年代中期也尚未露出端　倪。西方的文学和艺术在通往所谓现代精神的道路上已　行进了半个多世纪，但这段时间内　，西方的各种文学运　动甚至连俄国文化的表层都未能波及到。它们在等待着　一个适宜于传进俄国的最佳时机，而这个时机直到近十　九世纪末时才姗姗而来。那时，尽管有高尔基、契诃夫，　还有杰出的列夫　托尔斯泰　，俄国文化的了无生气时期　已经到来了。新一代中渴望新的文学样式，新的生活方　式和新的艺术观念的那一部分成员首先转向了法国，也　正是在这时，年轻的莫斯科诗人瓦列里　勃留索夫决定　抓住这时机，自告奋勇地担任起俄国新艺术的组织者和领　导者。　勃留索夫并非是俄国第一位象征派或颓废派作家　（这两个术语最初可以互换），他也并非是严格意义上的　象征主义者。然而，有一段时期　也许有十五年　他似乎既是一个诗派的创立者，也是一场文学运动的领　导者。在二十世纪初叶的数年里，他被尊称为俄国最伟　大的诗人、俄国象征派的旗手，他还是俄国最有声望的　刊物《天秤》　的主编，并被认为是亚历山大　勃洛克
、
：法国诗人。他对法国现代诗有深远影响。作　①马拉美（　品于晦涩之中隐现出一种深邃的意境。有作品集《诗与散文》、诗集　《徜徉集》。　中译者　年起，　年，文学艺术批评刊物，自　②《天秤》：莫斯科　英　开始登载文学作品，在俄国象征派运动中发挥了重要作用。　译者　）：苏联著名诗人。他被称为俄国象　③　亚历　山大　勃洛克　（　征派诗歌的积极代表者，是俄国诗歌史上革命时期交替中承先启后　中译者　的大诗人。
第　４　页
安德烈
别雷①和另一些小有名气的诗人的师长，他还是
西方诗人爱弥尔　维尔哈伦②的朋友和译介者。勃留索夫　的名望很高，而当他的声誉下跌时，也相应地一落千丈。　年前后，他的权威地位渐渐丧失，造成这一事实的原　因，既归于他所承担的工作的性质，也归于他本人诗才的　局限及他周围更杰出的诗人的涌现。然而，他的整个生涯　仍是光彩夺目的，他的诗在俄国现代诗歌中也占有重要地　位。　勃留索夫以把自身与文学运动融为一体而取得了自己　象征主义、颓废派　看来不仅对于　的声望。新艺术　俄国，而且对于他本人都是不可或缺的。也就是说，他利　用自己已取得的较高地位，制定出高标准的诗歌规范，使　诗歌创作从冗长乏味的非文学性中解脱出来，从而获得艺　术创作的自由。他既有所得也有所失。一些杰出的象征主　义者承认勃留索夫的这些做法曾为他们的创作活动提供了　很多便利，但反对他对于诗歌功能的限制。他们坚信诗歌　具有沟通人与人精神世界的本质特征，他们也正是在这种　观念的支配下进行诗歌创作的。因此，在俄国象征派诗歌　的全盛时期，以勃洛克、别雷、维亚契斯拉夫③和伊凡诺　夫等为代表的象征派便朝着勃留索夫未曾预想到的、并曾　强烈反对过的方向发展了。后象征派诗人奥西普　曼杰尔
）：俄国后象征派的主要诗人、小说家与　①安德烈　别雷　（　批评家。他与勃留索夫以师生关系维持了数年交往，尽管别雷的成
就高出于勃留　索夫。　②维尔哈伦（
英译者
）：比利时象征派诗人、剧作家。　中译者
）苏　联　诗　人　、　作　家、　史　：　剧　历　③　维　亚　契　斯　拉　夫　伊凡诺夫（　学家。俄国后象征派理论创始人，认为诗是人生观的表现，与勃留　英译者　索夫之间的激烈论争达　年　之久。
第　５　页
斯塔姆①、　鲍里斯　夫斯基　、　娜　安
帕斯捷尔纳克②、弗拉基米尔　马雅可　阿赫玛托娃④、玛丽娜　茨维塔耶娃⑤等　的作品中所产生的不同于前象征派的因素也是出乎勃留索
夫意料之外的。这些后象征派诗人对俄国诗坛所做的贡献　超过了勃留索夫。他们大多不赞成把俄国象征派旗手的桂　冠呈给勃留索夫，可能是由于他们所代表的后象征派与勃　留索夫所代表的前象征派迥然有别，也可能由于勃留索夫
）：苏联著名诗人。他是阿克梅　世纪俄国诗史上成就最大的诗人。　革命后，以“政治嫌疑”而被捕流放，并遭受死亡。直到　年代　中译者　初，他的作品才开始在苏联重又发表。　）：苏联作家。早期参加未来　②　鲍　里　斯　帕　斯捷尔纳克（　派，发表诗作。　年代以描写第一次俄国革命为题材的长诗《一九　五年》、　《施密特中尉》，　受到高尔基的好　评；　年代发表自传体　小说《旅行护照》和诗体小说《斯佩克托尔斯基》，因反对革命暴　力，受到批判。　年代写长篇小说《日瓦戈医生》，表现了一个知　年的历史变革中的坎坷命运。小说在国外　识分子在十月革命前后　出版并获得诺贝尔奖金后，在苏联引起轩然大波，作家被开除出作　年底此书始准在苏联公开发　家协会，但他拒绝领取诺贝尔奖。　中译者　表。　）：苏联著名诗人、剧作　弗拉基米尔　马雅可　夫斯基（　家、俄国未来派运动的领袖，苏联早期文坛上的重要人物。后因　年自杀。　英译者　“　个　人　主　义“　形　式　主　义　”　到　攻　击　，　”　受　）：苏联著名女诗人。诗人古米廖夫　④　安　娜　阿赫玛托娃（　年曾受到批判，　年代后期恢　前妻。阿克梅派代表人物之　中译者　复名誉。
一
①　奥　西　普　曼杰尔斯塔姆（　派最重要的诗人，并被认为是
⑤　玛丽　娜
）：苏联女诗人，少年时代即开始　茨维塔耶娃（　和　《神　灯》　（　曾受到　写诗。其处女作《黄昏纪念册》　（　里已形成她的创作主题：　勃留索夫等的好评。在《里程碑》　（　年到国外丈夫那儿，其丈夫曾是白匪军　爱情，俄罗斯和遐想。　年代初，她　年返回苏联，战争期间后撤时，自杀身亡。　官。　中译者　的作品才获得在苏联公开出版的权利。
第　６　页
执意要为自己竖立丰碑，并在他享有最高声誉的时候奢求　过多的赞誉。　然而，勃留索夫无疑也享有他应有的桂冠。他扭转了　俄国文学发展的方向，使它沿着这个方向稳固发展达十数　年之久，在这方面他是无可企及的。他的诗不仅在过去，　即使现在也依然很有价值。勃留索夫是怎样一位诗人呢？　首先，他是一位创新者，一位自觉的改革者。普希金笔下　那些绚丽的诗行在缺乏诗才和灵感的诗人手里沦落为陈词　滥调，他们以相同的节奏、相同的韵律，反复吟唱着相同　的主题，而这些主题又通常是挽歌式的；十九世纪中叶曾　风靡一时的，主题通俗化、格调民族化的涅克拉索夫①诗　式也变得千篇一律，千曲一调；数十年内止步不前的诗歌　创作技巧也出现倒退现象：　年前　后，诗歌语言处于极　度贫血状态。所有这些，都被年轻的勃留索夫敏锐地意识　到了，他尤其意识到新的诗歌主题已经萌芽，“如果我想以　荷马语言的光谱分析为题写一篇论文的话，同样，如果我　想揭示普希金语言中流露出的‘世纪末感觉’的话，那么，　象征主义是不可或缺的。”　勃留索夫早期对诗歌创作的革新，尽管其大胆的尝试　有时煞是惊人，但作品本身却往往比较粗糙，他刚一迈入　成年期就表现出了作为一位诗人所应有的才能和独创性。　他在诗歌语言和形式方面的观点是：刻意雕琢，直至尽善
①尼　古拉　涅克拉索夫（
）　俄　国　：
世　纪　重　要　诗　人　，革　命
民主主义者。主编《现代人》、《祖国纪事》　。诗风受民间文学影响　很　大　，讲　究韵　律　，内　容　上关　注　社会　问　题　。代　表　作长　诗　《谁　在　俄罗　斯　能过好日子》、《　严寒，通红的鼻子》、《俄罗斯妇女》等。　者　中译
第　７　页
尽美。勃留索夫精湛的作诗技巧引起了年轻诗人勃洛克和　别雷的注意，于是，他们便着手对他的诗进行仔细研究。　勃留索夫
年版的《罗马和世界》一书曾　深深地吸引了
勃洛克。那时，他每晚都要看上一遍，还曾激动不已地写　信问勃留索夫　“接下去还打算写什么好诗。勃留索夫的诗　”　确实震撼了二十世纪的俄国文坛。他的诗的主要特征就是：　想像力丰富，并能最大限度地体验各种心理过程，甚至达　到了无可�