帝国雄兵-第123章

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如果你既无善意，又造谣生事，诽谤中伤，唯恐天下不乱，那你就要受到谴责。

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无疑，我对许多作品是有看法的，对文风、文坛都是有看法的，许多作者都是一样。我在后记中专门谈到很多问题，但都不是针对某一个朋友，而是对准社会的普遍现象，但是我从来不指名道姓讲哪个如何如何，就是说，对事不对人。对于朋友来函评语中不同意见，只要是不关宏旨的，我的答复从来都是“不争论”，并且马上送两票，抚慰人心。

我们平时对许多作者的态度，是尽量正面　的美言、吉言，“良言一语三冬暖”，尽可能鼓励支持，尤其是那些年龄小，持笔时间比自己短的年轻朋友，要体谅人家的状况，给人家以温暖，让人家感到进步的动力，而对写作中一些存在的问题，让人家自己去认识。

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一个对自己的作品温柔敦厚的人，一定也是对社会、人生，也是对广大写作朋友，温柔敦厚的。

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其实，这就是人性的光辉啊。

小时代——阅读札记

小时代——阅读札记

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“看了感觉很真实　霸气啊　哈哈”

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小时代的，只知道李慧华、古龙其实从世界范围来说，好小说原不止他的眼界所能看到的。

把那些新鲜的、自己没见过的、称为“模仿国外小说的叙述手法”，是典型的小时代。

在另一个通俗的意义上讲，小时代，是拒绝走向世界的同义语。

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如果你连《巨变惊醒》一章都读不下来，我不能不说——小时代的，是无法看，也无法评的。小时代，和技巧派的，只能看到技巧，和细节，是看不清大的结构的。

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走向世界，才知道什么是真正的好小说。

把中国文坛上的一些作品，王蒙、张贤亮、铁凝、史铁生、张志和等，和世界级大师，莫泊桑、契柯夫、梅里美、大小仲马等等等，是不能放到一起的，前者都是次作品。

原因？呵呵，就不说了吧，有公开的议论，说得比我详细。

中国作品评不上诺贝尔文学奖，是有道理的。

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含金量不一样，放到手上掂一掂，自己应该知道份量。

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小时代的，是一所精巧的房子，玲珑雅致，很讲究技法，但却不就是技法派，也超不过技法派。

大的作品，也是讲究技法的。雨果、巴尔扎克、果戈里、肖霍洛夫、托尔斯泰不胜枚举。

小时代的，能写出好作品，但写不出大作品，他们的视野永远是小的——场面有时候是亮丽的，旨趣永远是屑小的。

把中国文坛上的一些获奖作品和世界级大师，一些诺贝尔获奖者的作品，是不能放到一起的，放到一起，感觉是不一样的。

好的作品，大的作品，打开，摊放在桌上，一股生活的气息、时代的气息，人物的气息、那种深广的历史尺度感，一种立体的时空感——扑面而来！

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简直就是世界本身！

活生生的气息——亲切得闻得到青草的香味、鲜血和热吻的气息！

那种真实的气息！

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生活大于匠心，命运大于技巧，天与地，比激情更激动人心！

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……红夜莺

《巨变警醒》时空穿越（1）

《巨变警醒》“退出中亚”时空穿越（1）

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《巨变警醒》1—4节，全文22900字，是开篇部份，占全篇47万字的约莫2％，非常精彩，绝妙穿越，令人眼花缭乱，经过疯子恶评以后，我们反而发现它是一篇绝好的文章。

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现在我们看，尽管经过黄易仙的糟蹋，但是《巨变警醒》1—4节，反而显得气势峻突，辉煌不凡。

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开篇地狱大风，就是来造反的，它是来向文坛宣战的。它类似谵语，像红楼梦前言中疯疯癫癫的愚僧你说他是《兵士日记》的一部份也可以，说他是作者诅咒也可以，总之，他预示了小说的风格怪异，和故事的卓尔不凡。

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接着以——“平庸之子，无英华以自见，无名誉以震俗啊，呵呵。”/　“最后，我们做了很多事，都是人类的错误；我们织了很多梦，都是青春的迷途”半是自嘲、半是自醒的两句话，透露着一种宿命的无奈，迅速接上明使臣在中亚的活动。

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下面是第二章　退出中亚/　1。撒马尔罕，第一节是讲明使臣返回中国时，由撒马尔罕至中国塔城一段经历，这中间并没有穿越，只是因为他走的路线，实际上是穿越古代怛（da）逻斯战场（大唐与阿拉伯之战）。之所以大段提到帖木儿，用以暗示20世纪中亚新霸主——苏联——另外也因跟明朝有瓜葛，正是在明代我国西域萎缩，而中国在世界上的衰落，与世界的拉开距离，正是从明代开始的这一段是很好读的，一方面是明使臣往前走，一方面是相关背景材料，互相穿插。

2。四十军阵，也是很好理解的，一方面是汉军40铁骑（前206－25年）穿越10世纪的穆斯林波斯，一方面是古波斯历史介绍——波斯帝国是中亚、也一度是古代世界霸主，汉军正从其领土借道——从亚历山大大帝东征、罗马帝国一直扯到中国与中亚地区乃至西方的关系，作品用了很多材料，来往穿插铺排，介绍中亚的重要性，用意于增加小说和它描写的西域的厚重——这样的时空错乱，造成了一种非常有趣的阅读效果，当波斯军士认为是唐军来了，“唐军不是被打败了吗？”——（公元751年中亚怛逻斯之战）——可是出现在读者面前，竟然是堂堂的汉军，这不够奇妙吗？你没有感到，平面的大地突然站起来了，空间裂开了，有一张画面，闪现出来了吗？哈哈哈哈哈——如果你能看到白云飘渺在穆斯林波斯与汉军遭遇的原野上，而波斯军士竟然要“吐火”来阻止一支雄军的猎猎行进，不感到一丝不自量力的滑稽，和一种势不可挡的气势，以及东方古国的威严吗？

这就是审美，就是本文中穿越的妙处，应该很容易感到的。

当时正是中国军阀混战五代十国分裂时期，中亚阿拉伯正在迅速崛起，突然冒出来一股正大堂皇的汉军，中国大统一时期的阵势、驰骋中亚的阵势来了，这难道还不鼓舞人心吗？

应该说，这一节写得很精彩，很漂亮！气氛很活跃！整个地理画面很广阔，中亚的风景很好看，40军阵威武非凡，栩栩如生——整个用得着一个词——非常神奇！

第二章　退出中亚/2。四十军阵，就是这么好理解。

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（未完待续）

请观赏《帝国雄兵》后记

请观赏《帝国雄兵》后记

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请观赏《帝国雄兵》后记，非常好看，渗透神意，不但全面阐释精彩奇文《雄兵》，而且自成一体，文学性强，本身就是一部奇书。

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看后记，学神笔，帮你参透艺术要义，助你成为文学大师。

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看过《帝国雄兵》和后记，什么骗子参考书，都不要看了。

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……红夜莺

《巨变警醒》时空穿越（2）

《巨变警醒》“退出中亚”时空穿越（2）

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3。怛罗败绩，更是单向性的，容易理解，明使臣继续在向中国边境退回，因为路过的是怛拉斯古战场，介绍了唐玄宗天宝十年即公元751年、在中国和世界历史上都产生了相当深远影响的唐朝与阿拉伯战争，平淡无奇，也是两种画面在穿插，也是很好理解的。在段末，异峰突起，忽然诡谲，出现了20世纪中叶，塔城山口两个中苏军人之间的决斗——为第二部争霸天下，中苏对抗，做预示和准备——同时也作为是全部作品的核心故事的中亚地区两个“夜莺”之间的最高对决壮剧的一幕前奏或序幕——不错，这才是真正的穿越——

她预示着真正的故事要开始了。

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4。飘去丝绸，很简单，汉军经阿富汗撤回境内，简单的过渡。

“战旗猎猎，雄兵在退缩，中国新战事在爆发，中亚新格局版图在浮现，新主角在登场。”

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经过上述卖关子后，一部真正的历史壮剧就要开幕了。

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这才叫会看戏。有道是，会看的，看门道；不会看的，看热闹！

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不错，上述穿越可能是荒唐的。然而，在文学里，由平面转而立体，时空画面的转换，不是很正常吗？如果你不具备这种艺术认知，你不配称为作家，你无法完成艺术思维的审美创造。

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其实，上述“穿越”，不妨看成是某种“意识流”。因为它只是画面调配、穿插，就像是电影里的蒙太奇，而没有真正的“戏”，即没有戏剧冲突，只不过是铺垫，是材料。即使你要说是“冲突”，也不过是些“小趣味”——包公式的评论员，吓坏了，把它当成黄大仙的“穿越”了，乃至于把整篇45万字，都断案为穿越小说，实在是有愧于推荐，有愧于地下包公也者英名了。

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其实，不管你是黄大仙，还是仙大黄，难道因为月亮是圆的，月饼就不可以做成方的吗？

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经过这一章“退出中亚”的铺垫，后文及全文，基础已经变得非常厚重。有没有“退出中亚”这一章，对全文的关系重大。有，或者没有，全文的效果不一样。

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从阅读效果来看，这两万字的关子，并不累赘，并不像那个花脸猫公说的。她一点不影响阅读，相反，读来饶有兴味，还刺激读者追读的兴趣。

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这个关子卖得好！

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这里备注一下，电影中蒙太奇运用于小说中，并不鲜见。它的妙处，就是带来视觉的冲击力。如果你不懂这一点，我们就不谈。如果你能理解电影中的蒙太奇，却不理解小说中的蒙太奇，请耐心等待下一篇后记——《帝国雄兵》中的电影手法。

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如果你懂得什么叫视觉的冲击力，你就会看懂《帝国雄兵》中为什么会有，会充斥了那么多气壮山河、那么多让人热血沸腾、那么多震撼人心的画面了！

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………红夜莺

关于作品中的　“照应”

关于作品中的“照应”

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我们看到文中有两个“四十军阵”，也有两个“一万雄兵”。

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两个“四十军阵”。一个是《巨变警醒》“退出中亚”2。四十军阵，四十汉军铁骑；另一个是正文中出现的亚东保卫战的四十老兵军阵，及后来出现在冰雪西藏高原的红蓝盾军团向达旺红木乡进发寻找李沪生的四十军阵铁骑

两个“一万雄兵”。一个就是在《巨变警醒》“退出中亚”3。怛逻败绩，明使臣败逃幻觉中看到两个红五星军士拼决打斗后——

“他不知道，这时候因怛拉斯之败从塔什干撤出中亚的1万唐军正沿纳曼干（今吉尔吉斯斯坦）进入安西四镇之一的阿克苏地区向青海进发，登上帕米尔高原直插天山最高峰海拔7435米托木尔峰，翻越穆素尔岭亦即当年唐僧取经的丝绸之路上，突遇暴风雪，像乘上一块神毯，消失得无影无踪”

以及正文中出现的我堂堂边防野战大军陆军11师一万雄兵。



李沪生骑马出了奎屯城后

这里是准格尔盆地边缘的一个小镇，向西北45度角300公里是塔城，正西200公里经精河是铁列提克，向南进入天山山脉李沪生吃了1毛5分钱的一碗面条，躺在旅店的床上，头脑昏昏的

李沪生躺在草棚前的阳光下“挺尸”他没有想到，这是我军前线配置的一个伪装哨，正像一个陷坑，张网捕捉，等待猎物的自动投入

他更没有想到，这时候，在他的周围，一个巨大的阴影正在悄悄遮掩上来

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眺望塔城方向，忽然看到一片红云，1万铁军正雄贯而来，向西藏边陲东南角插去

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平躺在草地上的日记，忽然悄然打开



…6部12章《兵士日记》

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军旗飘飘，军阵踏踏，军声号角，军歌嘹亮——我们看到从辽阔的古代中亚，一直到今天祖国的西陲，中国大军意气昂扬，所向无敌这是多么鼓舞人心的一幅画面啊！

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这样的照应多好啊，她使我们看到了一种大国的连续性、精神的连续性和传统的连续性，她使全文贯通一体，她使小说贯穿着一种气韵——使我们看到一种时空的完整性——

帝国雄兵是历史的客观存在、发展和现实的必然！

关于立体的小说

关于立体的小说

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凡是好的小说，有生活的小说，有画面，有吸引你沉浸于其中的空间，都是立体的小说。

有的小说，叙述性语言过多，不注意塑造形象，不给人物活动的空间，是属于说理的，是平面的“小说”，不是小说。

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《帝国雄兵》是由画面组成的小说，这些画面包括：风景、场景、诗歌、心理描写以及幻觉；其中心理描写以及幻觉，类似意识流，起到蒙太奇的效果。

正是这些画面在作品中的浮现、穿插、穿越、变幻、飞跃使作品灵动起来，生动起来。

最典型、最有代表性的是《热核战》，全文2万字，一气呵成，通篇都是画面，简直就是一部电影