好莱坞之路-第327章
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盖尔·加朵点了点头，又关心的问道，“下一季准备的怎么样了？”
“演员的片酬，快让我愁死了。”保罗·威尔森长长的叹了口气，“多位主要演员要求加薪，他们的经纪人都快疯了，有些要求薪酬翻倍甚至翻好几倍。”
他摇了摇头，“这次谈判恐怕要很漫长了。”
说到这里，保罗·威尔森想起杰西卡·查斯坦还站在旁边，连忙介绍道，“盖尔，这是杰西卡·查斯坦，以前担任过墨菲的助理。”
接着，他又给杰西卡·查斯坦介绍道，“杰西，这是盖尔·加朵。”
盖尔·加朵点头致意，与杰西卡·查斯坦寒暄了几句，杰西卡·查斯坦不漏痕迹的打量了盖尔·加朵一番，心中不免与记忆中的凯瑞·穆里根做了一番比较。
由于接触不多，她只能从表面来判断，这个犹太女人相当的内敛，而且对人显得很热情，单从这两点来说，比做事不知道轻重的凯瑞·穆里根更加成熟。
“杰西过来探班的。”保罗·威尔森适时地说道。
杰西卡·查斯坦对盖尔·加朵微微一笑，“其实我是有点事想找墨菲。”
“那要等一会。”盖尔·加朵指着忙碌的片场说道，“墨菲还在拍摄，我去跟他说一声，下次休息的时候，让他过来找你。”
“谢谢。”杰西卡·查斯坦礼貌地说道。
盖尔·加朵重新回到片场，等墨菲回到导演监视器后面，趁着拍摄开始前的那点空余时间，对墨菲说了杰西卡·查斯坦过来找他的事。
“她？”墨菲有些奇怪，杰西卡·查斯坦虽然是他的前助理，但双方没有联系很长时间了，“她找我有什么事？”
“我不知道。”盖尔·加朵摇了摇头，又说道，“保罗带她进来的。”
这点墨菲倒没觉得奇怪，当初他手下最重要的两个员工，就是保罗·威尔森和杰西卡·查斯坦。
暂时想不到杰西卡·查斯坦找自己做什么，墨菲也就放在了一边，继续忙碌自己的工作。
片场中已经准备完毕，拍摄重新开始。
以小罗伯特·唐尼和乔纳·希尔为首的一群演员，再次进入狂欢的状态，尤其是小罗伯特·唐尼，用吸管把平摊在桌子上的白色粉末全都吸了进去。
这当然不是毒品之类的东西，墨菲也不可能拿毒品让演员去吸，演员们拍摄吸毒的戏份时，实际往鼻子里吸的是维他命B碾碎后的粉末，这不但让影片看起来真实，也能让拍戏的演员显得很有活力。
像这样吸毒的戏份，在拍摄中还有很多。
“金钱、性与毒品”，是墨菲要贯穿整个影片的主线，当然也是影片的卖点所在，尤其是对性和毒品的大胆描写，这是以前任何描写华尔街的影片所没有的，可能很多人觉得夸张，但据墨菲的了解，这些戏份不但真实，而且只是整个华尔街的冰山一角。
这三个词是华尔街业余八卦最常出现的，而且的确是人们的兴奋点。
金钱不用说，这是华尔街的源动力，也是这个物欲横流的金融中心的最重要标尺。
至于真正用来吸引眼球的性与毒品，华尔街的精英们真的那么需要这两样用来充满空虚的东西？墨菲从华尔街那里了解的答案是“yes，andno”。
比如乔丹·贝尔福特的导师说的消息，据墨菲的会计师大卫找来的那几位专业人士所说，很多华尔街的白人经纪为了平衡亢奋和压力都在上班时间干过，而且好多在自己的办公桌前干过。
华尔街茶余饭后八卦也的确经常会聊到，前几天谁又和谁睡了，某个部门董事总经理和女秘书乃至男秘书去停车场“休息”了xx分钟，某个“床垫女”在一个月内又滚倒了几十个帅哥，某个公司的会议室墙上的某个斑记是某两人的杰作之类非常露骨而搞笑的话题。
但这种八卦不是为了猥琐的偷窥和嘲笑，更多是笑笑放松心情，而且大多数时候这些性都不是某种交易或者强迫行为，仅仅是为了放松和缓解压力。
至于毒品，那是上个世纪的事情了，80、90年代可能盛行，现在华尔街的上层人群里面已经不多见了，反而纽约的公务员抽大麻的比较多，按照墨菲的猜测，他们可能工作比较无趣，真心空虚吧……
墨菲从那几位华尔街专业人士嘴里经常听到的一个词叫energy level，以他的理解就是“亢奋度”。
华尔街的人要保持的超快超高的思维灵活度，亢奋度也必须高，大部分在华尔街工作的人都是属于长期极度亢奋类型的人，华尔街女性平时稍好但进攻性其实比男人还强，而且绝大部分华尔街的人在百忙中都是坚持天天锻炼，就是为了保持这种亢奋度。
就这样一群天天处于亢奋状态的人，对于性的需求强于正常人也不足为其，就好像四年一度的奥运会也是全球妓女大聚会一样。
据说，性爱在华尔街用于娱乐高级客户或变相贿赂还是比较常见，中高层开男性朋友们的私密party偶尔也会叫来玩花样，狼群其实都是群居动物，华尔街很推崇的团队精神是有原因的。
至于初级员工，在曼哈顿这个世界超模和美女云集的地方，下班去酒吧把妹也是非常正常的。
其实墨菲的想法是，对于性或者更低级的毒品有巨大需求的人，还都是像乔丹·贝尔福特这样还没有走到华尔街上层建筑里面的人，更多的是中底层员工，华尔街大部分最成功的人对这两样东西都不会太过痴迷，金钱堆积的数字和事业游戏属于更高层的兴奋点，在它面前，前两者的吸引力就没那么大了。
这种情况在他自己身上同样适用。
拍摄暂停，进入休息时间，墨菲让人找来了杰西卡·查斯坦。
第480章 互相出卖
简陋的临时办公室里一片寂静，杰西卡·查斯坦一五一十的说过刚刚发生的事情，只是看着墨菲，墨菲微微蹙眉，并没有马上说什么，坐在他身边的那个以色列女人，则显得有些愤怒，不过看到墨菲没有动作，还是保持着安静。
“杰西。”墨菲终于开口了，“你确定是加特林·柯林斯警长？”
“是的！”杰西卡·查斯坦斩钉截铁地说道，“我完全确认这一点！”
墨菲站了起来，来回走了两步，似乎在思考对策。
杰西卡·查斯坦先看了看盖尔·加朵，她眉头紧锁，接着又看向墨菲，这不是她第一次倒向墨菲了，曾经她在经纪人与墨菲之间选择了墨菲，然后换来了迄今为止的事业最高峰……
“谢谢你，杰西。”
付出就要有回报，或许墨菲不是什么好人，但很多时候还是比较遵循这一规则的，他对杰西卡·查斯坦点了点头，说道，“你的手机号码换了吗？”
杰西卡·查斯坦当然能听懂墨菲话里面的意思，赶紧说道，“换了一次。”
“给我你的联系方式。”
听到墨菲的话，杰西卡·查斯坦从手包里面取出一张纸片，过来递给了墨菲，墨菲接过后交给后面的盖尔·加朵，盖尔·加朵也明白墨菲的意思，将只写着一串数字的纸片收好。
墨菲又对杰西卡·查斯坦说道，“保持手机畅通。”
“嗯。”
杰西卡·查斯坦点了点头，知道自己该走了，说道，“那我先告辞了，如果还有需要，给我打电话。”
她很快就离开了仓库片场。
上了汽车，杰西卡·查斯坦松了口气，因为以前做过墨菲的助理，她清楚墨菲的一些做事方法，现在看来并没有太多的改变。
自己应该能拿到一份丰厚的回报吧？
送走杰西卡·查斯坦，回到墨菲的临时办公室里，看见墨菲安静的坐在那里，应该是在思考杰西卡·查斯坦说的那些事，她没有出声打断墨菲的思路，而是坐在旁边安静的等了起来。
过了足有五分多钟，见墨菲紧锁的眉头松开，盖尔·加朵问道：“很麻烦吗？”
“没事。”墨菲摇了摇头，说道，“他查不到什么的。”
“怪不得子弹威胁信件一直查不到来源。”盖尔·加朵却恍然大悟，“原来是负责案件的警官出了问题。”
她不禁好奇地问道：“当年你到底做了什么，竟然被人抓着不放？”
墨菲笑了笑，刚准备如何措词，盖尔·加朵又说道，“算了，还是别说了，这种事知道的人越少越好，还是烂在你的肚子里面吧。”
她很清楚墨菲当年做的那些事肯定不是很光彩，说不定还是那种见光就死的事。
既然盖尔·加朵这么说，墨菲把编好的话重新咽了回去，其实那位加特林·柯林斯警长就算真的去查，实际上也查不到什么，别说是杰西卡·查斯坦和凯瑞·穆里根，就连卡拉·费斯也不知道事情的具体经过。
卡拉·费斯看到的都是最后的结果，中间他怎么去做的，根本就不清楚，墨菲从来没有对她详细的说过。
不过，被人这样私下里调查，谁都会觉得的不舒服。
所以，墨菲又说道，“盖尔，我去工作，你帮我给比尔和罗伯特打电话，约他们晚上来家里做客。”
剧组那边一堆人还在等着，将这些事交给盖尔·加朵负责，墨菲又重新投入到了拍摄中。
随着墨菲回到片场，拍摄再次开始，这是小罗伯特·唐尼饰演的乔丹·贝尔福特和乔纳·希尔出演的多尼·阿佐夫的一场对手戏。
这场戏并不复杂，小罗伯特·唐尼饰演的乔丹·贝尔福特面临联邦调查局的调查，却将一张用以提醒的纸条交给了乔纳·希尔出演的多尼·阿佐夫，但他没有想到，多尼·阿佐夫同样面对着联邦调查局的调查，并且毫不犹豫的出卖了他。
乔丹·贝尔福特保释期间，多尼·阿佐夫来他家说会帮助他之类的，乔丹·贝尔福特被感动了，他在和联邦调查局合作时想私下保多尼·阿佐夫，给多尼·阿佐夫看纸条，多尼·阿佐夫看到纸条时一下子就警惕了，然后偷偷用毛巾盖住纸条，事后交给了联邦调查局。
联邦调查局去豪宅逮捕乔丹·贝尔福特，乔丹·贝尔福特看到纸条什么都明白了，他被出卖了！同时也明白了华尔街无朋友的道理，多尼·阿佐夫的出卖让乔丹·贝尔福特下定了供出其他人的决心，最终供出了所有同伙。
这也是墨菲想要影片达到的一个理想状态，那就是乔丹·贝尔福特和他的团伙互相出卖！
拍摄开始后，墨菲很快就喊了停，他又在导演监视器上面看了一遍回放，然后对菲力·拉舍尔那边大声说道，“换一百毫米中焦距镜头来拍摄乔和唐尼的人像！”
中焦距镜头拍摄时，当前景中的物体形状越来越大，镜头焦越拉越长；当镜头框架中的物体移动越来越快，镜头焦距越拉越长。
这是典型的推镜头手法，也是墨菲在这部影片中使用的电影拍摄技巧之一。
推镜头是电影拍摄中的常用手法，摄像机镜头与画面逐渐靠近，画面外框逐渐缩小，画面内的景物逐渐放大，使观众的视线从整体看到某一布局，推镜头可以引导观众更深刻的感受乔丹·贝尔福特和多尼·阿佐夫的内心活动，加强情绪气氛的烘托。
拍摄过这么多丰富多变的电影题材，墨菲的电影拍摄技巧越发的炉火纯青，对于镜头和画面有了自己的理解，而对于拍摄手法也更加纯熟。
除了推镜头外，他在这次拍摄中，还频繁使用了跟镜头、过肩镜头、宽镜头和镜像镜头等拍摄手法。
跟镜头是电影拍摄中的经典手法之一，但是在墨菲在实际应用中赋予了这一手法更多诠释，形成了极具辨识性的黑色跟镜头风格，一般墨菲会使用长时间的跟镜头，记录行走并交谈的两名角色，为了追求出色的视觉质感，墨菲会在角色和摄像机之间以多样方式排列道具和临时演员，提升画面框架和角色活动的视觉丰富性。
另外，当边走边谈的两名角色的场景进行到最后，其中乔丹·贝尔福特将要说服另一名角色时，墨菲会要求两位演员靠近摄像机，记录他们相互对视的画面。
过肩镜头是普通的不能再普通的拍摄手法，但墨菲也有自己的使用风格，他通常会隔着小罗伯特·唐尼的肩膀使用宽镜头拍摄，这样可以使得小罗伯特·唐尼的形象在画面上比其他角色更高大，从而突出主角的作用和地位，达到强烈的戏剧效果。
在有些过肩镜头中，墨菲还会让小罗伯特·唐尼的肩膀占据大部分的画面，从而把想要突出的画面主体挤到镜头框架的边缘，从而强调这场戏的特殊含义。
这部电影的拍摄中，墨菲尤其偏好宽镜头，无论是过肩，跟镜头或者其它各式各样的拍摄手法中，只要他想突出画面背景中的前景，他一定会使用宽镜头，而且他对宽镜头的处理比很多导演要大胆得多，就
