好莱坞之路-第222章
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“是的，妈妈。”盖尔·加朵感激的看着母亲，“你全世界最好的妈妈。”
“但是，亲爱的……”中年女人长叹了一口气，“你现在让妈妈非常为难，你在洛杉矶待的时间越来越长，每个假期在家中的时间越来越短，这次只在特拉维夫待了不到半个月，就要准备走了。”
盖尔·加朵咬了咬嘴唇，似乎没有听懂母亲的潜台词，“非常抱歉，下个假期我一定都待在特拉维夫陪你。”
中年女人摇了摇头，“亲爱的，你知道我说的不是这些。”
母亲说的是什么，她怎么可能不知道？盖尔·加朵沉默了一会，却没有再退缩，这终究是自己必须要面对的。
盖尔·加朵紧锁眉头，“妈妈，为什么你一直要反对我和墨菲？我到现在都没有想明白。”
“我对他做过一番了解。”中年女人很平静地说道，“他出身于洛杉矶的贫民窟，十九岁之前完全是一个小混混，后来还坐过牢……”
她看着女儿，“你觉得这些能抹去吗？”
“我又不在意。”盖尔·加朵摊开手，“墨菲年轻的时候确实是个混蛋，但那是之前，现在的他完全不同。”
“你有没有想过这是他的伪装？”中年女人一副能洞穿世事的模样，“而且他现在的名声也非常不好，跟毒贩有牵扯，还扯上种族歧视……”
“妈妈！”听到这话，盖尔·加朵有点急了，“那都是小报的炒作！”
中年女人伸出一只手，做了个下压的手势，“好吧，这些是炒作，但他在好莱坞，你真的打算与他进入那个名利场厮混？”
盖尔·加朵却没有任何动摇，“我能面对任何复杂的局面。”
“他会跟你回以色列吗？”中年女人终于拿出了杀手锏，“亲爱的，你为什么选择去洛杉矶读大学？难道你忘记自己的初衷了？”
“我……”盖尔·加朵张了张嘴，却被中年女人打断了，“他的事业在好莱坞，那里是世界电影业的中心，你认为他会放弃自己的事业，未来跟你一起回以色列？”
盖尔·加朵沉默，离开了好莱坞，墨菲还是墨菲吗？
看到女儿若有所思，中年女人适时结束了这场谈话，说太多的话，起到反效果就不好了。
不过，站起来离开客厅前，她又说道，“别忘了，他终究不是我们犹太人。”
最后面的这些话，不停的在盖尔·加朵耳边回荡，也提醒了她过往一直下意识不想要碰触的地方。
是啊，她将来是准备回以色列的，墨菲怎么办？
而且从日常生活的点点滴滴中，她能感觉得到，犹太人在墨菲的心中，与阿拉伯人、斯拉夫人或者其他任何族裔的人都没有区别，他根本没有任何犹太至上的想法，就算将来跟着她来到以色列，能融入到自己家庭所处的阶层中吗？
况且，她怎么能让他放弃自己的事业，跟随自己来以色列？这里不是他的舞台。
坐在沙发上，盖尔·加朵想了很久，始终没有想到好的解决办法。
“算了，还是别想了。”她用力摇了摇头，将这些都扔出脑袋里，“我还要在洛杉矶待很久，总能找到解决办法的。”
想到这里，盖尔·加朵觉得自己应该做点什么转移注意力，看到自己买来的《首映》杂志，取过来找了找，翻到了与墨菲有关的网页，认真的看了起来。
“北美周末票房《消失的爱人》夺冠，墨菲·斯坦顿再造票房和口碑奇迹。”
看到这些，盖尔·加朵纷乱的思绪渐渐安静下来，那些困扰她的烦恼也迅速被男友成功带来的喜悦代替。
“精良的制作，迷人的故事，冷酷的黑色幽默，一切都将气氛烘托得令人不安……《消失的爱人》会让你心神不宁，并彻底喘不过气来。这就是墨菲·斯坦顿在上周末为北美影迷带来的全新力作。”
“在好莱坞年轻一代的导演中，墨菲·斯坦顿是平衡商业和艺术的极佳典范，《消失的爱人》在给人带来惊喜的同时，也在北美电影市场上疯狂收割，于周五当日在3500家影院收入1840万美元（含周四晚提前场620万美元），轻松取得单日冠军，周六票房热度不减，再收1920万美元，开画三天从北美拿下4990万美元，毫无悬念的站在了北美票房排行榜的第一位！”
“影片媒体综合评分84分，烂番茄方面新鲜度百分之八十七，185位投出新鲜番茄，27位砸出烂番茄，Cinema Score评分为A，收获不俗评价！”
“本社特约影评人也给予墨菲·斯坦顿的这部影片高度评价，认为墨菲·斯坦顿的执导无可挑剔，除去幻想和幻觉之外，再一次证明自己是一位风格独特的年轻导演，他比好莱坞任何一位出生在1980年代后的导演都要出色，正如当代最激进的电影虚无主义者会定义的那样，本片是一部出色的来自地狱的约会电影。一切都表明，当导演和题材完美匹配的时候，就会诞生《消失的爱人》这样了不起的电影。”
合上杂志，盖尔·加朵站起来，穿过客厅走进后花园，拿出手机拨通了墨菲的号码。
“亲爱的，我看到了。”
好像之前的事彻底被遗忘了一般，她笑着说道，“恭喜你，你的新片又要大卖了。”
“这不是很正常吗？”那边传来的声音带着小罗伯特·唐尼似的臭屁，不过后面的话又转向低沉，“我更想看到你当面向我祝贺。”
听到这话，盖尔·加朵心中一片柔软，“我马上就回去，机票都订好了。”
电话里传来一片噪杂的声音，她好奇的问道，“你在做什么呢？”
“在做宣传活动。”噪杂越来越大，墨菲也提高了声音，“我有机场既定的宣传活动要参加。”
第332章 读书太少想得太多
挂断与盖尔·加朵的电话，墨菲走入活动现场，立即被无数记者包围了起来，连续不断的成功，已经让他身上笼罩了一层光环，天然就会吸引媒体的关注。
这是一场在旧金山地区的媒体和影迷见面会，也是《消失的爱人》北美众多宣传活动中的一站。
出席这种活动，免不了受到记者的围攻。
“斯坦顿导演，《消失的爱人》带有典型的黑色风格。”
墨菲离开的时候，一名记者努力挣扎到了他身边，大声问道，“纵观你拍摄制作的所有影片，都带有鲜明的黑色风格，这是为什么？难道真的像一些媒体所说的那样，你进入好莱坞之前不幸的生活，影响到了你的创作风格？”
“我的所有影片从来都不是在写社会的甘甜，而是反应一些现实问题。”
既然出来做宣传，墨菲当然会给媒体一些能宣传炒作的东西，他转头看着那名记者，反问道，“你不觉得黑色电影很唯美吗？”
他也不需要记者回答，继续说道，“黑色电影是电影艺术王冠上最美的那颗黑珍珠，黑色电影的主控思想是探索我们人性深处的幽暗、邪恶，探索异化的社会怎样把人性中善的那一面压倒、吞噬。比利·怀尔德的《日落大道》、约翰·休斯顿的《马耳他之鹰》、罗曼·波兰斯基的《唐人街》、科恩兄弟的《心不在焉的理发师》、大卫·芬奇的《七宗罪》都是经典佳作，我也想拍摄一部这样的经典黑色电影。”
墨菲接着又扔出一句，“黑色电影，能让我们看到现实的幽暗，看到故事编排的机巧和视觉冲击的美，发现和揭示人性的恶，社会的黑暗，对我来说，这是一种善。”
其实到了现在，他也发现，曾经在太平洋对岸的那个自己，在学习电影制作上完全走错了方向，当初他只顾及个人的爱好和兴趣，却忽略了黑色电影在那边几乎没有生存的空间。
这些回答不但没有满足记者们的需要，反而让他们更加疯狂。
又有一个女记者问道，“据我们所知，不少情侣观看电影之后出现了问题，你所宣扬的爱情观和婚姻观，会不会太消极了？”
“那些说看了《消失的爱人》就不相信婚姻、不相信爱情的人，你们的爱情是有多脆弱啊？”
影片已经上映了，墨菲当然不会在说什么“拆散北美1500万对情侣”的话，这样的噱头适合映前宣传，却不适合现在，因此他转变了口风，“难道这不是一个提升普通情侣幸福感的正能量热血电影么？”
说完这些，墨菲不再回答记者的问题，转头走向汽车那边。
这都是《消失的爱人》整个映后宣传计划的一部分。
随着影片渡过最为火热的首周末，二十世纪福克斯又推动了一系列的宣传营销方案，并且以互联网作为主要的载体。
任何能引发关注度的热点话题，都是二十世纪福克斯和互联网水军们推动的重点。
比如在博客上面，就有一个真假难辨的话题在广泛流传。
“据悉二十世纪福克斯与墨菲·斯坦顿正在推进《消失的爱人》的续集，续集的主题会是尼克·邓恩·逆袭艾米，如果男主是你，该如何逆袭腹黑女主？”
二十世纪福克斯不是无的放矢，这样具有互动性的话题，能激发出影迷最大的热情。
在互联网任意一个转载这个话题的网页上，都能看到大批影迷的回复，他们绞尽脑汁，积极参与。
“提高自己保险额度，装出意外车祸什么的诈死，等妻子拿到保险金后三不五时偷偷出现在各地——故意找人偷拍曝光，最好再散布一些妻子对他外遇心有芥蒂无法释怀于是逼迫他以此补偿的小道消息，让流言霏霏，却不让人找到骗保的证据，自己隐姓埋名换一生。又能用舆论复仇，又躲过妻子，不过难度系数这么高，尼克·邓恩那样懒惰的小脑袋撑不住吧。”
“男主最好的逆袭方法有两个，第一个是变成消失的男孩，让她再也找不到，你继续，身败名裂什么的我不在乎，完全抛开一切。第二个在博客上写自己的经历，自然有好莱坞的人会拍他的自传。所以这不是逆袭的问题，而是他压根没想逆袭。”
无论是查理兹·塞隆的表演，还是角色本身的设定，艾米留给人的印象更深，而且尼克·邓恩的平庸实在激不起人的好感，没多少人看好他能逆袭。
“其实，我想说：逆袭有风险，出手需谨慎。男主的律师最后已表态，以后没事别惹自己的老婆。凡人想逆袭常青藤学霸，真的，通常只能想想。本身不是高智商流派，想做智斗真的……”
“哪里有逆袭？女主精通心理学社会学，把男主的心理和社会舆论的导向把握的死死的，这么渣的男主哪有本事逆袭，只能为了一次错误赔上下半辈子的幸福，和早已不爱的女主貌合神离的生活下去，养大那个算计来的孩子。”
“为什么要逆袭？他俩的婚姻本来就是婊子和狗的结合，丈夫有外遇，妻子有备胎，本来就是天作之合，谁也别怨谁。他俩是极配的，经历了这样一番折腾之后，他俩互相制约着互相控制着，何尝不好？又为何要逆袭呢？”
《消失的爱人》有坚挺的媒体和观众口碑作为后盾，但想要维持在一定的热度，类似这种参与式的宣传方式必不可少。
二十世纪福克斯拥有成熟的运作体系，当这个体系正常运转的时候，所能发挥出的能量是相当惊人的。
影片的首周票房也让他们相信，墨菲能再次以小搏大。
互联网上面，充斥着各种与《消失的爱人》有关的话题，还有各种所谓的解析，简直有当年《黑客帝国》上映后的盛况。
“《消失的爱人》相关疑点求高手帮忙解释……”
“为什么艾米如此恨尼克了，还要回到他身边？”
“论墨菲·斯坦顿在《消失的爱人》中异于正常人的三观！”
“尼克·邓恩和神奇的艾米谁才是真正的受害者……”
“婚姻真的像《消失的爱人》里说的那样吗？”
这样的话题在互联网上四处流传，每个人都根据自己的观点做出解析，一百个人心中就会有一百个哈姆雷特，大部分人都认为自己才是最正确的，都想要说服那些意见不同的人，为了列举寻找证据，还会有一部分人重新走进影院。
不同于映前的宣传，这都是互联网在北美得到广泛应用，尤其是从上个世纪九十年代末不断有影片依托互联网宣传取得成功后，好莱坞惯用的一些宣传营销手段。
这位手段未必有多高明，却相当的实用。
由于前期宣传制造了足够多的话题，后期宣传中，并没有再使用特殊的方式。
不过，网路上也有批评的声音，其中不少还是针对墨菲的，这是任何影片和导演都无法避免的。
但有些言论，则直接指向墨菲的教育背景。
“纵观执导的所有影片，墨菲的剧情结构和镜头感觉都很棒，但是读书太少，空有视野，技艺差些却够用�
