楼兰情缘-第308章

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惟右军王逸少一人而已。然去之数百年之内，无人拟者，盖与天挺之性，功力尚少，用笔运神，未通其趣，可不然欤？”公子从容敛衽而言曰：“仆庸疏愚昧，禀命轻微，无禄代耕，留心笔砚。至如天挺、功力，诚加大夫之说。用笔之趣，请闻其说。”大夫欣然而笑曰：“此难能也，子欲闻乎？”公子曰：“予自少及长，凝情翰墨，每览异体奇迹，未尝不循环吟玩。抽其妙思，终日临仿，至于皓而无退倦也。

　　　　“夫用笔之法，急捉短搦，迅牵疾掣，悬针垂露，蠖屈蛇伸，洒落萧条，点缀闲雅，行行眩目，字字惊心，若上苑之春花，无处不，抑亦可观，是予用笔之妙也。

　　　　公子曰：“幸甚：幸甚：仰承馀论，善无所加。然仆见闻异于是，辄以闻见便耽玩之。奉对大贤座，未敢抄说。”大夫曰：“与子同寮，索居日久，既有异同，焉得不叙？”公子曰：“向之造次，滥有斯言，今切再思，恐不足取。”大夫曰：“妙善异述，达者共传，请不秘之，粗陈梗概。”公子安退位逡巡，缓颊而言曰：“夫用笔之体会，须钩粘才把，缓绁徐收，梯不虚，斫必有由。徘徊俯仰，容与风流。刚则铁画，媚若银钩。壮则口吻而口口，丽则绮靡而消遒。若枯松之卧高岭。类巨石之偃鸿沟。同鸾凤之鼓舞，等鸳鸯之沉浮。仿佛兮若神仙来往，宛转兮似兽伏龙游。其墨或洒或淡，或浸或燥，遂其形势，随其变巧，藏锋靡露，压尾难讨，忽正忽斜，半真半草因。唯截纸棱，撇娘密绍，务在经实，无令怯少。隐隐轸轸，譬河汉之出众星，昆冈之出珍宝，既错落而灿烂，复逯连而扫撩。方圆上下而相副，绎络盘桓而围绕。观寥廓兮似察，始登岸而逾好。用笔之趣，信然可珍，窃谓合乎古道。”

　　　　大夫应声而起，行吟而叹曰：夫游畎浍者，讵测溟海之深；升培塿者，宁知泰山之峻。今属公子吐论，通幽洞微，过钟、张之门，入羲、献之室，重光前哲，垂裕后昆。中心藏之，盖棺乃止。”公子谢曰：“鄙说疏浅，未足可珍，忽枉话言，不胜惭惧。”

　　　　结字三十六法

　　　　后人根据欧阳询的结字特点总结了三十六种结字的法则，称为欧阳结字三十六法。

　　　　排叠：字欲其排叠疏密停匀；不可或阔或狭；如“寿”、“藁”、“画”、“窦”、“笔”、“丽”、“羸”、“爨”之字；“系”旁、“言”旁之类；《八诀》所谓“分间布白；又曰“调匀点画”是也。高宗《唱法》所谓“堆垛”亦是也。

　　　　避就：避密就疏；避险就易；避远就近；欲其彼此映带得宜。又如“庐”撇既尖；下一撇不当相同；“府”字一笔向下；一笔向左；“逢”字下“辶”拔出；则上必作点；亦避重叠而就简径也。

　　　　顶戴：字之承上者多；惟上重下轻者；顶戴；欲其得势；如“曡”、“垒”、“药”、“鸾”、“惊”、“鹭”、“鬐”、“声”、“医”之类；《八诀》所谓斜正如人上称下载；又谓不可头轻尾重是也。

　　　　穿插：字画交错者；欲其疏密；长短、大小匀停；如“中”、“弗”、“井、“曲、“册、“兼、“禹、“禹、“爽、“尔、“襄、“甬、“耳、“娄、“由、“垂、“车、“无、“密之类；《八诀》所谓四面停匀；八边具备是也。

　　　　向背：字有相向者；有相背者；各有体势；不可差错。相向如“非、“卯、“好、“知、“和之类是也。相背如“北、“兆、“肥、“根之类是也。

　　　　偏侧：字之正者固多；若有偏侧、欹斜；亦当随其字势结体。偏向右者；如“心、“戈、“衣、“几之类；向左者；如“夕、“朋、“乃、“勿、“少、“厷之类；正如偏者；如“亥、“女、“丈、“父、“互、“不之类。字法所谓偏者正之；正者偏之；又其妙也。《八诀》又谓勿令偏侧；亦是也。

　　　　挑¤：字之形势；有须挑¤者；如“戈、“弋、“武、“九、“气之类；又如“献、“励、“散、“断之字；左边既多；须得右边¤之；如“省、“炙之类；上偏者须得下¤之；使相称为善。

　　　　相让：字之左右；或多或少；须彼此相让；方为尽善。如“马旁、“糹旁、“鸟旁诸字；须左边平直；然后右边可作字；否则妨碍不便。如“羉＇上无四以中央“言字上画短；让两“糹出；如“办字；其中近下；让两“辛”出；如“鸥”、“鶠”、“驰字；两旁俱上狭下阔；亦当相让；如“呜、“呼”字；“口”在左者；宜近上；“和、“扣字；“口”在右者宜近下；使不防碍；然后为佳；此类严也。

　　　　补空：如“我”、“哉字；作点须对左边实处；不可与“成、“戟”、诸“戈‘；字同。如“袭”、“辟‘；、“餐‘；、“赣‘；之类；欲其四满方正也；如《醴泉铭》“建字是也。

　　　　覆盖：如“宝”、“容”之类，点须正，画须圆明，不宜相着，上长下短。

　　　　贴零：如“令、“今、“冬、“寒之类是也。粘合：字之本相离开者；即欲粘合；使相着顾揖乃佳；如诸偏旁字“卧”、“鉴”、“非”、“门”之类是也。

　　　　捷：如“凤、“风”之类；两边宜圆¤；用笔时左边势宜疾；背笔时意中如电是也。

　　　　满不要虚：如“园、“圃”、“图、“国”、“回、“包、“南”、“隔”、“目”、“四、“勾”之类是也。

　　　　意连：字有形断而意连者；如“之”、“以、“心、“必”、“小”、“川、“州”、“水”、“求之类是也。

　　　　覆冒：字之上大者；必覆冒其下；如“云头、“**、“宀”、“荣字头”头；“奢”、“金、“食、“夅”、“巷”、“泰”之类是也。

　　　　垂曳：垂如“都”、“乡”、“卿”、“卯”、“夅之类；曳如“水、“支”、“欠、“皮、“更”、“辶”、“走、“民”、“也之类是也。

　　　　借换：如《醴泉铭》“秘”字就“示”字右点，作“必字左点；此借换也。《黄庭经》“¤”字；“¤”字；亦借换也。又如“灵法帖中或作“¤”、或作“小；亦借换也。又如“苏”之为“蘓”、“秋”之为“秌；“鹅”之为“¤＇上我下鸟＇”；为“¤＇左鸟右我＇”之类；为其字难结体；故互换如此；亦借换也；所谓东映西带是也。

　　　　增减：字有难结体者；或因笔画少而增添；如“新之为“¤”、“建”之为“¤”；是也。或因笔画多而减省；如“曹之为“¤”、“美”之为“¤。但欲体势茂美；不论古字当如何书也。

　　　　应副：字之点画稀少者；欲其彼此相映带；故必得应副相称而后可。如“龙”、“诗、“讐”、“转”之类；必一画对一画；相应亦相副也。

　　　　撑拄：字之独立者；必得撑拄；然后劲可观。如“可、“下”、“永、“亨、“亭、“宁、“丁”、“手、“司、“卉‘；、“草、“矛”、“巾”、“千”、“予”、“于”、“弓”之类是也。

　　　　朝揖：凡字之有偏旁者；皆欲相顾；两文成字者为多；如“邹”、“谢”、“锄”、“储”之类；与三体成字者；若“讐”、“斑”之类；尤欲相朝揖；《八诀》所谓迎相顾揖是也。

　　　　救应：凡作笔才落；便当思第二、三笔如何救应；如何结裹法》所谓意在笔先；文向思后是也。

　　　　附离：字之形体；有宜相附近者；不可相离；如“形”、“影”、“飞、“起”、“”、“饮”、“勉”；凡有“文”、“欠”、“支旁者之类；以小附大；以少附多是也。

　　　　回抱：回抱向左者如“曷、“丐、“易、“¤之类；向右者如“艮、“鬼、“包、“旭”、“它之类是也。

　　　　包裹：谓如“园、“圃”打圈之类四围包裹者也；“向、“尚；上包下；“幽、“凶、下包上；“匮”、“匡；左包右；“旬、“匈；右包左之类是也。却好：谓其包裹斗凑不致失势；结束停当；皆得其宜也。

　　　　成大：字以大成小者；如“门；“辶”下大者是也。以小成大；则字之成形及其故谓之小成大；如“孤字只在末后一“＼＇捺＇；“宁”字只在末后一“＇；“欠”字一拔；“戈字一点之类是也。小大成形：谓小字大字各字有形势也。东坡先生曰：大字难于结密而无间难于宽绰而有余；若能大字结密宽绰；则尽善尽美矣。

　　　　大大小：《书法》曰；大字促令放令大；自然宽猛得宜。譬如“日字之小，难与“国字同大；如“一字“二字之疏；亦欲字画与密者相间；必当思所以位置排布；令相映带得宜；然后为上。或曰：“谓上小下大；上大下小；欲其相称。亦一说也。

　　　　左小右大：此一节乃字之病；左右大小；欲其相停；人之结字；易于左小而右大；故此与下二节；着其病也。

　　　　左高右低左短右长：此二节皆字之病。不可左高右低；是谓单肩。左短右长；《八诀》所谓勿令左短右长是也。

　　　　褊：学欧书者易于作字狭长；故此法欲其结束整齐；收敛紧密；排叠次第；则有老气谱》所谓密为老气；此所以贵为褊也。

　　　　各自成形：凡写字欲其合而为一亦好；分而异体亦好；由其能各自成形故也。至于疏密大小；长短阔狭亦然；要当消详也。

　　　　相管领：欲其彼此顾盼；不失位置；上欲覆下；下欲承上；左右亦然。

　　　　应接：字之点画；欲其互相应接。两点者如“小、“八、“忄自相应接；三点者如“糹则左朝右；中朝上；右朝左；四点如“然、“无二字；则两旁二点相应；中间接又作灬亦相应接；至于丿、＼＇捺＇、“水、“木、“州、“无之类亦然。

　　　　已上皆言其大略；又在学者能以意消详；触类而长之可也。

第二〇九章　虞世南

　　　　虞世南

　　　　百科名片

　　　　唐代诗人，凌烟阁二十四功臣之一，字伯施，余姚人；唐初书法家，文学家。隋炀帝时官起居舍人，唐时历任秘书监、弘文馆学士等。

　　　　唐太宗称他德行、忠直、博学、文词、书翰为五绝（“世南一人，有出世之才，遂兼五绝。一曰忠谠，二曰友悌，三曰博文，四曰词藻，五曰书翰。”）。

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　　　　诗集

　　　　虞世南（558—638年）

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　　　　其父虞荔，兄虞世基，叔父虞寄，均名重一时。虞寄无子，世南过继于他，故字伯施。

　　　　仕隋为秘书监，赐爵永兴县子，世称“虞永兴”或“虞秘监”。授青光禄大夫，谥文懿。沉静寡欲，精思读书，至累旬不盥栉。文章婉缛，见称于仆射徐陵，由是有名。在隋，官秘书郎，十年不徙。入唐，为秦府记室参军，迁太子中舍人。太宗践祚，历弘文馆学士、秘书监。卒谥文懿。太宗称其德行、忠直、博学、文词、书翰为五绝。手诏魏王泰曰：“世南当代名臣，人伦准的，今其云亡，石渠、东观中无复人矣。”其书法刚柔并重，骨力遒劲，与欧阳询、褚遂良、薛稷并称“唐初四大家”。其诗风与书风相似，清丽中透着刚健。因是近臣，故侍宴应诏的作品较多。代表作有《出塞》、《结客少年场行》、《怨歌行》、《赋得临池竹应制》、《蝉》、《奉和咏风应魏王教》等。其中后三咏物诗（即《赋得临池竹应制》、《蝉》、《奉和咏风应魏王教》）分别写竹、蝉和风，紧紧抓住对象特点，刻画得相当传神；例如《蝉》诗写蝉饮清露，栖（梧桐）高处，声因高而远，而非是依靠秋风，寓意君子应象蝉一样居高而声远，从而不必凭借、受制于它物，世南描摹状物、托物言志之功夫可见一斑矣。集三十卷，今编诗一卷（全唐诗上卷第三十六）。

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　　　　虞世南是跟从王羲之的七世孙、隋朝书法家智永禅师学习书法的。他的字用笔圆润，外柔内刚，结构疏朗，气韵秀健。传说唐太宗学书就是以虞世南为师。唐太宗常感到“戈”字难写。有一天，他写字时写到“戬（jian剪）”字，只写了“晋”的半边，让虞世南写另外半边的“戈”。写成以后，唐太宗让魏征来鉴赏，魏征看了说：“今窥（看的意思）圣作，惟戬字戈法逼真”。唐太宗赞叹魏征的眼力高，也更看重虞世南的书法了。虞世南的代表作有《孔子庙堂碑》等。初唐的书法家继欧、虞之后的是褚遂良和薛稷。虞世南死后，唐太宗慨叹地说：“世南死，没有人能够同我谈论书法了。”

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　　　　虞世南，字伯施，越州余姚人，与其兄虞世基均为陈朝知名才俊。隋灭陈后，与兄被征入长安，时人比之为二、6云）。虞世南的哥哥、隋朝内史侍郎虞世基，却是隋炀帝末期大名鼎鼎的奸佞之臣，整日附和邀宠，隐瞒外间起义消息。当时虞世基一家人贵宠无比，拟于王者，惟独虞世南一人谨慎艰苦