位面祭坛-第27章
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但是他的好运气似乎已经在前面用尽,接连四次献祭,都收获甚微。所有献祭出来的物品,总体价值加起来也不到十万元。
还剩下六次机会,而且他最少还要留下两三次机会,作为得到野山人参的指定献祭,对他来说,每一次随机献祭的机会都很珍贵,他必须慎重对待。
既然已经运气耗尽,蓝天雨便决定结束今天的献祭,把剩下的六次机会,留待以后再继续进行。
第二天上午,蓝天雨没有马上赶去公司,而是先开车来到了书城。
既然他已经得到了c级精神系异能,就要充分利用起来,否则未免太过浪费。
在所有异能当中,精神系异能绝对是攻击威力最强的异能之一,攻击手段多种多样。蓝天雨突然得到精神系异能,既没有详尽的传承,也没有人来教导,到底应该如何使用?还需要他自己慢慢摸索。
书城中和精神力相关的书籍并不多,凡是有些关联的,蓝天雨都随手抽出。
《催眠入门》、《如何成为催眠大师》、《精神力修炼》、《冥想术》、《精神力控制》。。。。。。如果只看书名,这些书籍应该对蓝天雨都有所帮助。不管是真的有些用处,还是别人随便臆造,只有实际浏览一遍,才能辨别出来。就算完全是臆造,其中的理论也未必就没有借鉴作用。
蓝天雨最后总共选了十一本各类书籍,结账之后,在车里悄悄收进空间,这才返回公司。
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正文 52 大师意境
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回到办公室,蓝天雨随手取出一本《精神力应用》,津津有味地看了起来。
里面的内容虽然大多都是臆造和杜撰,但是其中的很多精神力运用方法,都能给他带来一些灵感和方向。有了这些灵感和方向之后,他就可以在实践中慢慢研究具体的修炼方式。就算没有这方面的指导和传承,刻苦钻研之后,加以时日,定然也会有所成就。
在翻看这本书的时候,蓝天雨首先发现了精神异能者的一个强大优势,那就是过目不忘!
这本书被他翻看过的每一页,都清晰地烙印在他的脑海中,哪怕一个标点符号的位置,他都能记得清楚无误。
有了这个发现之后,蓝天雨惊喜无比!
虽然他的记忆一向不错,但却远远没有达到过目不忘的程度,有了这个能力,他今后不管学习哪方面的知识,都会轻松无比,这是能让人终身受益的能力,蓝天雨万分开心。
在他一目十行的阅读速度之下,这十来本书籍,被他一上午就翻看完毕。其中大部分内容都是作者杜撰出来的,基本上没有什么参考意义,他只是走马观花的一掠而过,只有那些能够激发灵感的小部分内容,才值得他花费时间品味和思索。
看完这些书籍,又经过一番思索后,蓝天雨暂时总结出了精神力的三种应用方法。
第一是精神力的直接攻击应用。成为精神异能者之后,精神力就像是他的第三只手,而且还是一只能够随意变换形状的手。他可以把精神力凝聚为刀剑,甚至细针,以此来直接攻击对手的大脑,威力强大无比。
因为是第一次实践练习,把精神力变换成刀剑的速度很慢,而且颇有一些难度,他现在只能凝聚成比较粗糙的刀剑形状,还做不到细致入微。
第二种应用方法是精神控物。他可以用精神力来操控物体进行攻击,比如操控飞刀、细针、石块等。蓝天雨仔细思索后,决定打造一些锋利的刀片,作为日常锻炼的武器。也许一开始的时候只能操控好一两把刀片,但只要他坚持下去,能够同时操控好的刀片肯定会越来越多,攻击力也会越来越大。
第三是精神力的辅助应用,比如催眠、迷惑、制造幻象等。相比起前两种应用方式,辅助应用的分类更多,修炼的难度也更大。在没有详细传承的情况下,依靠他自己的研究,短时间之内恐怕只能掌握一些皮毛。
有了想法之后,凡是他能够想到的精神力应用方法,他都一一尝试。这些应用方法有难有易,他现在只是做一个简单的了解,等有了更多经验,才会继续深入研究。
整个上午,蓝天雨都在思考和研究精神力的应用。如此短暂的时间,当然不可能有太大的收获,但是几种粗浅的精神力应用,蓝天雨已经基本掌握。
吃过午饭,蓝天雨不在继续研究精神异能,而是准备挥毫泼墨,画几幅画,看一看专精级别的写意画到底是什么样的水准?在实际创作中,他能不能把新得到的这些写意画知识完全发挥出来?
写意画即是用简练的笔法描绘景物。写意画多画在生宣上,纵笔挥洒,墨彩飞扬,较工笔画更能体现所描绘景物的神韵,也更能直接地抒发作者的感情。写意画主张神似,注重用墨。
第一幅画,他准备画一幅写意水墨人物画。
众所周知,写意水墨人物画要画好,其难度是很大的。一位成熟的写意人物画家的成长要经过几十年的培养锤炼,首先,除具备艺术天分外,还需要高超的造型能力,这当然只是基本条件。第二,好的国画家要具有较高的文化素养,尤其要热爱传统文化,从古典文学和古典哲学中理解国画审美精神的真谛所在。第三,国画家要懂得写意精神,懂得追求意境、意趣的审美高度;要涉猎书法,狠下工夫,进入笔墨殿堂,通过书法艺术的抽象美进一步体会国画崇尚高简的美学境界。第四,国画家还要有开阔的心胸、广阔的视野。
越是笔法简练,越考验功力和胸中丘壑,写意水墨人物画看起来简单,要想创作出精品,却是极难。
自从上一次得到书画的技能书之后,蓝天雨就在办公室添置了一张书桌和全套的书画用品,闲暇时,可以在办公室即兴创作。
站在宽大的书桌前,默默思考片刻,蓝天雨挥毫泼墨,一副临摹石恪的《二祖调心图》,很快呈现在纸面之上。
蓝天雨感觉如有神助一般,手中的画笔挥洒如意,意在笔先,水墨淋漓,一气呵成。在创作之时,因为精神高度集中,他本身强大的精神力也在不知不觉间,融入到笔端。
放下手中的画笔,落款之后,取出“天雨”印鉴,一方鲜红的印章钤印在左下角。
这是他有生以来,创作出的第一幅专精级别的画作,心里又是自豪,又是激动。没有急于创作第二幅作品,他站在书桌前,再次细细鉴赏这幅《二祖调心图》。
图中画的是慧可、丰干二位禅宗祖师调心师禅时的景象。画卷中,双足交叉趺坐,以胳膊支肘托腮的便是慧可;丰干则伏于温驯如猫的老虎背上。画面表现出两位高僧的修行深厚,法力无边,前者突出一个“静”字,后者突出一个“酣”字。
在画法上,蓝天雨简化了笔法,发挥水墨效果,完全模仿石恪“惟面部手足用画法,衣纹皆粗笔成之”的风格。以强劲飞动和毫不经意的草草逸笔,表现出高僧微妙深邃的禅境。深的地方,浓有墨彩;浅的地方,淡有韵味,基本达到了有笔有墨、笔墨交融的艺术境界。
他临摹的这幅《二祖调心图》,不但画法成熟老道,笔意纵逸苍劲,而且竟然意蕴深厚,禅意浓重。
他的作画技巧确实已经达到了专精级别的水准,这一点没有出乎他的意料,让蓝天雨吃惊的是,这幅画作竟然表现出了大师级别的意境!
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正文 53 凝练精神力
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蓝天雨自从开发出精神异能后,对于书画的鉴赏力有了大幅提升。尤其是那些蕴含意境的大师级作品,很轻易的便能引发他的精神共鸣,他能够极为精准的体味到其中的细微意境。
专精级别的书画艺术家和大师级的书画艺术家相比,最大的区别就是技巧上的个人风格和作品中蕴含的独特意境。
自从得到专精级别的写意画技能书之后,蓝天雨虽然还没有形成自身的独特绘画风格,却已经能够熟练的运用所有写意画的技巧,历史上任何一位名家的写意画,他都可以临摹的惟妙惟肖。但也只能是惟妙惟肖而已,仅仅凭借来自于技能书的知识灌输,还不足以让他临摹出大师级画作中蕴含的独特意境。
但是他刚刚临摹的这一副《二祖调心图》,却给了他一个极大的惊喜,这幅画中的“禅”味,表现的极为清晰、浓郁,这是大师级画作当中才能呈现出的独特意境!
他打开的明明是专精级别的写意画技能书,又是第一次实际验证,怎么会呈现出大师级的意境呢?
思来想去,蓝天雨推测,应该是精神异能在其中发挥了意想不到的强大作用。
开发出精神异能后,他的精神力就像是他的无形之手,对他的帮助可谓是无处不在,尤其是和精神力相关的某些方面,更是游鱼入海,自然之极。
在作画时,他的心中有禅,画意中自然就会呈现出浓浓的禅味。
他万万没有想到,无意之间,竟然突破了专精级到大师级的最大障碍!掌握了大师级意境之后,他只要在绘画技巧上熔炼出自己独有的风格和特色,就会成为名副其实的大师级画家。
他现在已经能够熟练运用所有写意画的绘画技巧,假以时日,形成自己独有的风格并不困难。对于任何一位专精级别的画家来说,形成自己的绘画风格虽然不易,但是作品中呈现出独特的意境,却更加艰难。蓝天雨已经突破了最难的一点,在加上他的绘画技巧都是技能书灌输,基础扎实、全面,不需要太长时间,就应该能够创造出自己独有的绘画技巧。到那个时候,他随意创作一幅作品,都必然是大师级水准。
突如而来的惊喜,让蓝天雨的创作欲望更加强烈。
把刚刚创作的《二祖调心图》,挪到一旁,静静思索之后,蓝天雨再次提笔作画。
时间不长,一幅《松鹿图》跃然纸上。
整幅画面描绘陂陀之上、虬松之下,一只扭头回望的梅花鹿。
笔墨雄浑精逸,圆厚苍润,用笔有很强的篆籀笔意,笔力强健,圆中见方,骨骼崚嶒。构图简约而又精心用意,梅花鹿的扭头右顾,与老松自画面外延,坡势向左横斜伸展,构成呼应和回环之势,陂陀和其上的石、芝在两大要素之间又构成调剂,使得鹿、松树、石芝、坡面、苔点等元素构成和谐而丰富的点型、线型和面型结构的对立统一,加上黑、白、灰三种墨色的搭配,使得纯以水墨为之的画面,显得富有极强的画面效果。
这幅画在绘画技巧上,蓝天雨承袭了八大山人的特点,突出了一个“少”字。
少,一是描绘的对象少;二是塑造对象时用笔少。少,也许能有人作到,但是少而不薄,少而不贫,少而不单调,少而有味,少而有趣,透过少而给观者一个无限的思想空间,这是很难有人作到的。而蓝天雨接受的是技能书的知识灌输,这种绘画技巧在他的笔下,成熟而老辣,完全承袭了八大山人的精髓。
最为难得的是,梅花鹿的灵动,苍松的遒劲,仿佛要透过宣纸,扑面而来,意韵深邃、浓烈,富有极强的感染力。其中蕴含的意境,毫无疑问,已经是大师级别。
欣赏片刻之后,再次取过一张宣纸,水墨轻描,以色补墨,淡赭渲染,费时最长的一幅《半山半水》,在他的精心创作之下,终于完成。
山水画的画法是写实的又是意象式的,具有表现性。从实质上是用写实手法以求达到“极貌以写物”的境地。表现山川云树的质量感、空间感及季节与风雨雪等气象变幻之美,是山水画的重要课题。国画山水画的画法不是西方风景画的照相式纯摹写自然,山水画中的山川云树都是经过画家主观意象加工的产物。
这幅画布局精巧,把深秋的凉意和萧瑟展露无遗。画面中虬松交枝错叶,穿插有致,自画面的右下方拔地而起,一直延伸到画面的中间部分,三颗松树前实后虚,笔墨层次分明。临水有一座亭子,亭中有一人独坐。水景用留白来表现,不著一笔,却感觉静水深流,流淌不息。山中藏有房屋数间,各种树木遍布山腰,虚实相间,浓淡交错,画面自然生动,不为法拘。其中一峰耸立,打破了整体的平静,把观者的视觉带到了峰顶,一览纵山小的气魄展现无余。主峰远处淡墨渲染的远山,氤氲缥缈,恍如仙境。
整幅画气魄雄伟,恣肆奔放,刚劲雄浑,沉著痛